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一路向西类似的电影对比韩国和好莱坞电影,我国电影工业在哪些方面可能急需改进?


很高兴能回答一路向西类似的电影这个问题,我的意见是电影要发展,两个因素,一钱,二人。


先说钱的因素,换句话说,就是票房了。韩国电影市场2012总票房为13.68亿美元,我国为27.4亿美元.当然这中间又有一半左右市场都是外国电影(其实主要就是好莱坞电影的)但总和一下,我国电影的市场比韩国大一倍左右。


二是人,就是指电影人才。基本上,这个应该符合统计规律,好的人才乃至天才总是有的,基数越大的话,可能出现的人也越多。当然这个是指从事电影这一行业的人数。一般来说,经济越发达,从事文娱产业的人比例上应该越多。但是我国的人口基数实在多太多,所以大概可以认定我国的人才基础也较韩国为多。而且非常值得一提的是,人才并不是固定的,当某地市场庞大时,经常会有大量他国人才流入。


然后说说为什么美国电影那么强势呢。


一是庞大的市场规模,北美市场已经是世界上最大的市场了,一年上百亿美元的票房比后面的几个国家加起来都多。但更加可怕的是电影市场存在着娱乐界通常的胜者通吃现象,好莱坞制作的超大投入特效电影是唯一能够一年四季通杀全球的电影类型,全世界的开放电影市场每年都会有大量的票房(甚至过半乃至多半)落入好莱坞囊中。这种庞大的海外收益更就加大了美国电影的强势地位。


二是人才,作为全世界最大的电影产业基地,美国本土当然贡献了大量的人才。但是值得注意的是美国对于电影人才的吸收是持续的。很多有成就的他国电影人最终成为了好莱坞名一路向西类似的电影导,名演员。今年《地心引力》《环太平洋》的导演都是墨西哥人。李安是民国台湾人。这两年韩国导演金知云和朴赞郁都去过好莱坞。至于日本电影,下世纪末日本恐怖片盛极一时之时,中田秀夫和清水崇都被好莱坞请去导过片子。《小岛惊魂》《孤儿》《妈妈》这样的北美恐怖片,一查导演,全是西班牙人。华语方面,吴宇森还在好莱坞很是风光过一阵,而陈凯歌就不走运,拍的片子连片商都不好意思拿出来。实际上,如果经常注意这些信息的话,会发现混过好莱坞的他国导演相当多。


演员就更不用说了,同文同种的英澳帮混好莱坞的极多,塞隆是南非人,皮尔斯布鲁斯南是爱尔兰人,华语演员如成龙,李连杰,周润发,陈冲等混好莱坞的历史相信大家都熟悉。


为什么这些人好好家乡不待,要跑到好莱坞呢。是去支持好莱坞建设吗?当然不是啦,因为好莱坞是电影世界的总中心,只有在这里,才能最大限度的发挥才华,也才能赚到最多的钱。托罗在墨西哥有可能搞出《环太平洋》?在墨西哥电影工业支撑下估计他连个《哥斯拉》能不能做好都是个问题。阿方索在美国之外的任何地方都不可能豪掷一亿美金来完成他的宇航大梦。也正是全世界的优秀人才的支撑,才让好莱坞和美国电影的帝国更加强大。


之所以在这里说这么多美国电影的事情,其实是想说中国电影的未来。虽然我国电影现在问题多多。但是这些年发展的势头却不可谓不好。在钱和市场方面,产业化以来十几年的时间,我国电影的市场已经扩大了二十多倍。而长远来看,我国依然处于城市化和经济发展的高峰期,大量人口将涌入城市,大量以前看不上影院电影的人会进入影院,实际上,如果我国发展到韩国电影今日同等的水平,我国的票房应该是三百多亿美元。而目前我国起码可以维持二十年以上的经济高速发展,并且可以推论我国其后却不可能如文革一般倒退,顶多是停滞一段时间。而韩国已经是准发达国家,他们的发展速度不可能快于我国。基本可以预期在十年之后,我国电影的票房最起码将是现在美国电影票房3/4左右,甚至很有可能已经接近甚至超过北美票房。


有了这么庞大的电影市场打底,我国电影人完全有可能尝试一些大特效高制作的大作(当然我猜测,因为审查原因,古装奇幻可能是个好选择),到时甚至可能会稳步占据一些国际市场(以前的海外市场都是时有时无的)


二是人才,我国电影其实并不缺少人才。虽然广大影迷对我国电影人口诛笔伐,审查机关的官员对他们严厉苛刻。可是他们依然做出了不错的成绩,就说今年,《北京遇上西雅图》,《全民目击》《逃出生天》《毒战》《中国合伙人》《大明劫》《无人区》《盲探》《扫毒》这些电影从整体上就比《七号房的礼物》《观相》《隐秘而伟大》《柏林》《监视者》差吗,我似乎很难这么认为。如果说差的话,有些是不是因为我国现行体制根本不可能出来,如《恐怖直播》一类。


即使我国现在电影产业现在有这样或那样的不足,我国电影人存在这样的那样的不足,但是这么庞大的市场,是不愁招不到人才来完一路向西类似的电影善现有体系的。有人说这不是中国电影了,不是大陆电影了。这么说的话,真该开除一堆美国电影的籍贯。


总之,与上面很多人的意见相反,我认为我国电影在未来十年里在某些方面恐怕会将韩国电影远远甩在后面。尤其是一些高特效的大制作(鉴于目前我国的国情,我觉得古装奇幻可能性比较大)。但是另一方面,我国电影很有可能会像一个跛足巨人一样,在某些方面特别薄弱。可能十年之后我们依然只能看到精分恐怖片。很有可能我国电影里反映社会现实依然是相当困难的,难以产出那些反思社会的佳作。这确实是令人遗憾的,但这恐怕不是我国电影人自己的问题了。



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